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为讲故事 无所不及——常州2018第18届全国邮展专题类、极限类、开放类展品观感
作者:李少可    文章来源:本站原创    点击数:2846    更新时间:2019-2-21    

 

2018511日至13日,常州201818届中华全国集邮展览在常州国际会展中心举办。笔者浏览了大部分展品,特别留意了专题、极限、开放等三种“专题式”展品,其中有37部专题类、10部极限类和7部开放类展品。在这其中,除个别展品外,多数展品有一个共同特点,就是都在想方设法讲故事,只是各自采用的素材有别而已,有些展品还直接以《××的故事》为题。所以,笔者把这些归结在一起,说说这些展品“故事”里的事。

一、讲什么故事

要讲好故事,首先要解决“讲什么”,就是说展品的标题是重点。正如俗话所说“读书读皮,看报看题”。

展品的选题很重要,一个新的、有创意的选题容易引起大家的关注,并激起观众的兴奋点。如《螺旋桨飞机的故事》、《玫瑰——爱的象征》、《走进菊花世界》、《时装》、《乐器之王——钢琴与钢琴文化》、《道路交通管理》(开放类)等展品令人眼睛一亮。

选题尽可能不囿于一国(或者很小)的题材,不然在竞赛性邮展中有素材先天不足之嫌。一是受素材(也包括非集邮素材)的限制,二是受题材狭窄、难以拓展的影响。我们不排除有些展品在政治性、文化性、宣传教育性上有着一定的优势,但以邮展的评审规则衡量,就吃了大亏。如专题类的《龙之魅》、《扇子》、《佛塔及其庞大的塔系家族》;极限类的《中国的世界遗产》;开放类的《追梦路上石油人》、《郭守敬的故事》、《鲁迅》等。有的选题可选用的素材太少了,螺蛳壳里很难作道场。

标题是对一部展品内容的概括与浓缩。所以,标题的第一要素是明确,不要故弄玄虚,明明白白最好。

专题类的《咖啡》、《螺旋桨飞机的故事》、《细菌》;极限类的《从“头”说起》、《人像图案在邮票上的变化》;开放类的《见证神州》、《万里长城第一楼》、《郭守敬的故事》、《鲁迅》等,开门见山,直截了当,让人一看就非常明白。

极限类的《我的声浮宫——欧洲绘画之旅》就不够明确,没有解决好“讲什么”的问题,画家与画家之间、画派与画派之间的关系没有梳理清楚。

推敲语言是汉语的特点。大部分展品的标题用语恰当、表述清楚,但也有部分展品的标题需进一步推敲。如《龙之魅》的标题虽然很凝练,但不够明确,作者的意思是指龙的魅力,但“魅”的本意却是传说中的鬼怪的意思,过度的浓缩容易引起歧义。《鼓文化》也不够准确,标题已经将展品的内容界定在“文化”中了,但实际内容却并不仅仅局限于鼓文化。

有相当一部分参展者喜欢给展品增加副标题,但一定要用得恰当。展品副标题的作用,一是解释主标题,二是界定展示范围,三是辅助与补充。如果达不到以上三个方面的作用,就不要加副标题,千万不能画蛇添足。

专题类展品《玫瑰——爱的象征>,副标题揭示了玫瑰的文化功能,也界定了标题的范围;《瓷器——人类生活的伴侣》,副标题就可以不用加,因为副标题没有真正揭示瓷器的本质特征。“人类生活的伴侣”概念太宽泛,可以称为“人类生活伴侣”的物品太多了,如“汽车——人类生活的伴侣”、“书籍——人类生活的伴侣”,锅、碗、瓢、盆、笔、墨、纸、砚等物品都可称为人类生活的伴侣。

极限类展品《飞天——从梦想到现实》的副标题就很恰当,揭示了人类探索飞天的历程——从梦想到实现梦想,能比较清晰地构筑出展品的轮廓。但《海上丝绸之路上的明珠——港口》的副标题却没有用好。海上丝绸之路是一个固定的概念,一般是指从我国广州和泉州出发经中南半岛和南海诸岛,穿过印度洋,进入红海,抵达东非和欧洲的一条海上航线。看了《海上丝绸之路上的明珠——港口》这个题目,观众自然觉得这部展品就是讲海上丝绸之路上的各个港口,然而该展品的内容却并非如此,而是讲港口的产生、发展及作用。

开放类展品《飞天路——中国载人航天工程》的正副标题的搭配就达到了解释说明的作用,是一个较好的例证。

二、故事怎么讲

接着要仔细琢磨故事怎么讲,就是指展品的前言、纲要和内容的展开,也就是展品的“处理”,或者陈为乐先生所说的“思路”。

《多能的绳子》并没有都说绳子。绳子与带子是有区别的,说“腰带”就是“腰绳”,解放军叔叔背枪的“枪带”就是“枪绳”,我是无法接受的。所以,内容的展开要与题目紧密相关,拓展不可牵强附会。

专题类《走进菊花世界》的纲要有一定的故事性,作者围绕着题目,设置了“一起来认识菊花”、“揭开神秘的面纱”、“琳琅满目的品种让你眼界大开”、“了解菊花孕育繁殖的过程”、“淡淡烟姿醉里看怎样欣赏菊花”、“从观赏到走进寻常生活中”、“吉祥寓意民俗事象”、“是菊非菊皆因菊”8章内容。从前言到题目至纲要,形成了一个比较完整的故事。看了首页,对展品的内容就有了一个比较好的整体印象。

极限类的《石》、《木》的思路不够新,还停留在以前的那种套路。《木》的纲要中,第四章“眼前的小屋”与其前后几章的体例不同,显得突兀。开放类的《道路交通管理》纲要乍一看没什么毛病,但稍一琢磨,就能发现每章太独立了,还停留在知识性的阶段,需要从如何增强故事性上做些文章。本次邮展的极限类展品普遍缺乏叙事性。

纲要的各章、节是有内在逻辑性的,先讲什么、接着讲什么、再讲什么、最后讲什么,都要认真考虑,不能随意调换。如《帽子的故事》报名时的纲要是“帽子的起源”、“帽子的演变”、“帽子的表征”、“帽子的材质”、“帽子的功能”、“帽子的造型”,共6章组成,展出时有调整,把“功能”调到第三章,“表征”调到了第六章。笔者对纲要仔细推敲了一下,发现这两种顺序均不恰当。对一件物品要么先讲自然属性,要么先讲文化属性,总得有个顺序,不能这么随意地穿插。可以调整为:帽子的起源——帽子的演变——帽子的材质——帽子的造型——帽子的功能——帽子的表征。先讲形态再讲作用,这是要遵循的一般规律。

《螺旋桨飞机的故事》以第一人称“我”的口吻来叙述,并没有多少新意,我们已经见过太多这样的展品。但是,该展品能够一个“我”到底,无论前言还是纲要还是展品故事的展开,始终是以第一人称叙述。“我是谁?”、“我的诞生经历了漫长的过程”、“在人类的呵护下我茁壮成长”、“我开始工作并影响世界”、“在二战中我达到鼎盛”、“战争结束后我也该退休了”、“我将永远被人类铭记”共7章,循序渐进,毫无瑕疵。此外《地图——产生、发展和作用》也是使用第一人称,以“我”贯穿始终。

我们也看到有的展品开头以“我”来叙述,但在叙述过程中,“我”却不见了。也有的开头和结尾有“我”,中间部分不见了“我”。这些应引起参展者的足够重视。

极限类展品《石》,可能是因为参展者的失误,造成纲要与后面的贴片不一致。纲要为“石的组成”、“石的地质作用”、“石的建筑利用”、“石的艺术制作”、“石与人类的关系”等5章。可到了各章的贴片时,第一章变成了“石的种类”,第四章变成了“石的人文纪念”,第五章变成了“石与人类文化”,令人匪夷所思。

三、用什么讲故事

“用什么来讲”是一部展品的基础,就像一座房子,几根柱子要坚固,要能立得住。这个“什么”,就是我们常说的素材。

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文章录入:林辉    责任编辑:林辉 
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